„Vreau ca munca mea să fie invizibilă”: maeștrii protetici de la Hollywood își împărtășesc secretele | Industrie cinematografică

[ad_1]

ALa începutul filmului biopic de anul trecut The Eyes of Tammy Faye, o artistă de machiaj este șocată să afle că televangelistul are creionul de buze și creionul de ochi tatuat permanent. Se oferă să le înmoaie, dar Faye obiectează: „Este marca mea comercială. Dacă o scot, nu sunt eu. Asta sunt eu.”

Este frontispiciul filmului, despre aspectul, adevărul și natura performanței să medieze între ele. Unul care este deosebit de relevant, având în vedere că actorul care o interpretează pe Faye, Jessica Chastain, este ea însăși acoperită cu straturi de proteze de silicon pentru a-l înfățișa pe predicator.

Protezele sunt la modă pentru lista A. Recent, au apărut imagini de pe platou cu Bradley Cooper îmbălsămat în silicon pentru a deveni un asemănător cu Leonard Bernstein pentru viitorul său biopic. Brendan Fraser a primit ovație în picioare la festivalul de film de la Veneția luna aceasta pentru că a făcut costumul gras mai mult decât o glumă în drama de obezitate The Whale.

Brendan Fraser în Balena.
Brendan Fraser în Balena. Fotografie: Cu amabilitatea A24

Colin Farrell și-a înfășat și splendoarea pentru a juca rolul Pinguinului din The Batman. Modernul Dorian Gray Jared Leto a îmbrățișat în cele din urmă vârsta mijlocie transformându-se în Paolo Gucci, chel, slăbănog, în Casa lui Ridley Scott Gucci. Și Gary Oldman a câștigat Oscarul pentru cel mai bun actor, în ciuda faptului că gura lui a fost singura caracteristică recunoscută a lui Oldman, împreună cu un trabuc, pentru portretizarea lui Winston Churchill în Darkest Hour din 2017.

În mijlocul articolelor inevitabile despre transformarea mea incredibilă, a existat un oarecare scepticism cu privire la acest exces de proteze. A fost atât de greu să găsești actori adevărați de vârstă mijlocie care să interpreteze personaje de vârstă mijlocie? Cu siguranță este ceva arătos în dorința de ștergere a stelelor – ai putea numi paradoxul doamnei Doubtfire. Make-up artistul Göran Lundström a fost surprins când Leto l-a abordat și i-a cerut să fie de nerecunoscut ca Paolo Gucci: „Nu întrebasem niciodată pe nimeni asta până acum – de obicei ai vrut mereu să-l vezi pe actor acolo. Noutatea este că oamenii sunt impresionați că nu îi poți recunoaște.

Colin Farrell în rolul lui Oswald Cobblepot/The Penguin în The Batman (2022).
Înfășându-și splendoarea… Colin Farrell în rolul lui Oswald Cobblepot/The Penguin în The Batman (2022). Fotografie: Entertainment Pictures/Alamy

Dar Kazuhiro Tsuji, specialistul în proteză responsabil de transformările lui Cooper și Oldman, consideră că concentrarea exclusivă asupra actului de transformare este o greșeală. „Urăsc să văd acest articol: „Acest actor este de nerecunoscut”. Pentru că este atât de ușor să faci pe cineva de nerecunoscut. Ideea este modul în care machiajul reprezintă acel personaj sau acea poveste. Ceea ce facem face parte din poveste.

La fel ca palma lui Tammy Faye, exteriorul exprimă adevăruri interne: cine este această persoană. Actorii realizează din ce în ce mai mult cum tehnologia protetică de astăzi poate fi o poartă către autenticitate – și deseori ei sunt cei care conduc aceste transformări, potrivit Lundström. Spune că i-a văzut pe Leto și Farrell schimbându-se vizibil pe scaunul de machiaj, pe măsură ce erau aplicate piesele de silicon. „Odată ce machiajul începe să arate ca o față, vocea lor, întregul lor comportament se schimbă”, spune Lundström. „Este cu adevărat fascinant, pentru că asta vrei ca artist de machiaj – vrei ca actorul să se identifice cu noul său look”.

După abordarea lui Leto, Lundström a primit doar trei săptămâni, lucrând șapte zile pe săptămână, pentru a face piesele necesare pentru a-și schimba fața în cea a lui Gucci; obținerea nivelului corect de machiaj a fost un proces de încercare și eroare. Lundström era aproape speriat de totalitatea cererii lui Leto: „Întotdeauna există această teamă de a acoperi prea mult. Poate părea mascat și [create] o distanță între public și actor. O preocupare este că protezele devin atât de constrângătoare din punct de vedere fizic încât actorii nu mai pot acționa. În special, Leto l-a împins pe Lundström să-și transforme nasul.

Lundström spune că ceea ce au realizat nu este un facsimil Paolo Gucci, ci mai degrabă un hibrid Leto/Gucci care transmite ceea ce trebuie să fie transmis în mod dramatic: bufonul dinastic fashionista. Și dă roade: spre deosebire de o serie de spectacole recente care nu au fost complet în pas cu filmul din jur, Leto în ținuta sa are un fel de tabără ușor accentuată, care se potrivește perfect, aromată cu acel accent florentin revoltător.

Artistul de machiaj Göran Lundstrom, care l-a transformat pe Colin Farrell în Penguin și pe Jared Leto în Paolo Gucci.
Artistul de machiaj Göran Lundstrom, care l-a transformat pe Colin Farrell în Penguin și pe Jared Leto în Paolo Gucci. Fotografie: Tibrina Hobson/Getty Images pentru SBIFF

Siliconul – mai durabil decât protezele din latex – este folosit de aproximativ 20 de ani. Dar Lundström crede că există o cursă continuă a înarmărilor protetice, condusă de aplicații din ce în ce mai dramatice ale dispozitivului.

Tsuji, care a ieșit din pensie pentru a ajuta la umplerea lui Oldman cu Winston, pare să fi crescut antetul. Cunoscut de toată lumea din industrie sub numele de Kazu, el este un pionier al siliconului care la mijlocul anilor 2000 a rezolvat o problemă tehnică cheie cu materialul: cum se aplică vopsea pe acesta. Inițial, el a fost inspirat să devină un artist de machiaj protetic de transformarea lui Hal Holbrook de către Dick Smith în Abraham Lincoln pentru miniseria North and South din 1985, mai degrabă decât de realismul mimetic care l-a fascinat și a renunțat să se concentreze pe artele plastice.

Jessica Chastain în The Eyes of Tammy Faye (2021).
Jessica Chastain în The Eyes of Tammy Faye (2021). Foto: Searchlight Pictures/Allstar

Pentru Tsuji, adevărul este scris cu adevărat pe fețele noastre: „Este jurnalul sau povestea de viață a unei persoane. Se nasc cu chip, dar in acelasi timp viata lasa o amprenta pe ea. Uneori, în fotografii vezi o anumită ridă. Când studiez un personaj, încerc să înțeleg de ce arată așa: ce fel de mentalitate are și prin ce a trecut.

Procesul nu este diferit de săpăturile interne întreprinse de actori – iar Tsuji spune că uneori le împărtășește cunoștințele sale pe scaunul de machiaj. Recent, el a transformat-o pe Charlize Theron în reporterul Megyn Kelly pentru hărțuirea sexuală expuse Bombshell. El spune că este un fel de consilier, care îi ajută pe actori să se simtă încrezători în autenticitatea interpretării lor, dar subliniază că o asemănare perfectă nu este scopul final, ci mai degrabă o construcție dramatică funcțională. De exemplu, Churchill avea o cicatrice proeminentă pe frunte în urma unei coliziuni cu un taxi din New York; Tsuji a omis-o deoarece incidentul nu a fost în scenariul Darkest Hour și nu a avut nicio legătură cu evenimentele descrise.

Gary Oldman ca Churchill în Darkest Hour (2017).
Gary Oldman ca Churchill în Darkest Hour (2017). Fotografie: Working Title Films/Allstar

În circumstanțe ideale, cu tehnicieni pricepuți, cum ar fi Tsuji și Lundström, lucrând cu actori conștiincioși, protezele sunt o scurtătură către metoda de interpretare, permițând interpreților să locuiască în forma fizică a unui personaj fără unele dintre obligațiile tradiționale, cum ar fi creșterea excesivă în greutate și, prin urmare, să aibă acces mai rapid la personajele lor. Marlon Brando, folosind o emboșură din The Godfather pentru a-și atrage timbrul Don Corleone în acest registru aglomerat, făcea o versiune rudimentară a aceluiași lucru.

În limbajul metodei, este vorba de a trece de la „arta de a reprezenta” la „arta de a experimenta”. Desigur, este discutabil dacă ceea ce experimentează atunci actorii este realitatea personajului sau pur și simplu o emoție interioară pe care o folosesc pentru a-i anima. Dar asta nu prea conta în trecut; de fapt, această fuziune a personalităților era tocmai pe care s-au bazat marile vedete, mai ales dacă se asemănau puțin cu personajele din viața reală pe care le jucau. A contat convergența arzătoare a esențelor interioare, personalitatea vedetă aliniându-se cu trăsăturile de personalitate ale subiectului. Henry Fonda nu era chiar un asemănător cu Abraham Lincoln, dar aerul de idealism dezordonat se sincroniza cu tânărul domnul Lincoln.

Artistul de machiaj Kazuhiro Tsuji, care a transformat-o pe Charlize Theron în Megyn Kelly și pe Gary Oldman în Churchill.
Artistul de machiaj Kazuhiro Tsuji, care a transformat-o pe Charlize Theron în Megyn Kelly și pe Gary Oldman în Churchill. Fotografie: Matt Winkelmeyer/Getty Images

Deblocarea camerei interioare a psihicului este locul în care este acțiunea; ceva biopic-ul I’m Not There al lui Todd Haynes din 2007, Bob Dylan, știa bine când a ales șase actori diferiți, nu neapărat de același sex sau rasă, pentru a interpreta muzicianul. După cum a spus odată cântăreața: „Conțin mulțimi”. Dacă ar fi să numiți un artist care este un îmbuteliator de benzină deosebit de priceput, acesta ar fi Andy Serkis. În faptele sale remarcabile pe ecranul albastru, ca Gollum din filmele Stăpânul Inelelor și cimpanzeul Cezar din franciza Planeta Maimuțelor Rebootate, el a trebuit să captureze mai întâi animusul, înainte ca CGI – poate forma supremă de proteze – să fie apoi. aplicat în post-producție. Dar munca sa arată cum protezele, fie ele fizice sau digitale, pot fi mult mai mult decât o cochilie goală.

Cu Fraser în cursa directă pentru premiile Oscar de anul viitor și Cooper sperând probabil la același lucru în 2024, un strat de silicon ar putea stabili următoarele două premii pentru cel mai bun actor. În acest impuls protetic, artiștii interpreți și make-up artiștii, indiferent dacă lucrează în interior sau în aer liber, sunt mereu în căutarea unui singur fir: să reducă decalajul cu realitatea. Poate că Tsuji, maestrul meșter, simte cel mai mult povara: „Mă simt întotdeauna învins, pentru că încerc să imit natura, dar nu pot fi niciodată atât de perfect”. Vreau ca munca mea să fie invizibilă.

Add Comment